对话MoMA“后-概念艺术”策展人 Pt.4
Emily Roysdon, “Sense and Sense” (2010)
CW:[指着Downsbrough的雕塑]我还跟别人说呢,说我丈夫一定会径直走向那些木棒然后掰一块下来。
DP:谢天谢地那只是两根木棒。
CW:是,很容易立起来...但是如果发生了损坏,当它被重新安装时是不是就应该看成一件新作品了?
DP:实际上这些木棒就是我们出去购买的。我们买了这个作品的说明书,和执行操作权;我们出去买了这些木棒,来符合这个设计的要求。
CW:就像索尔·勒维特(Sol LeWitt)一样。
DP:可以在别的空间里实现这个作品,高天花板,矮天花板,等等。只要这两个结构是明确的。
CW:他明确强调了在这两个结构间的空间?
DP:是的,两个结构间的空间,木棒的直径,木棒的交错。
CW:好的,所以我觉得这正是MoMA在做的另外一件事情:探索如何收藏没那么有形的东西。你们没有购买东西,而是一个想法,一个概念。尽管Downsbrough并没有将自己看做概念艺术家。但你们购买说明书的想法是一样的。
DP:这在接下来的凯奇展中也是一样的,我们安放了劳伦斯·韦尔(Lawrence Weiner)的作品,“Gloss white lacquer, sprayed for 2 minutes at 40lb pressure directly”。这个作品只是指南,或者文字,描述如何实现这个作品。如果具体执行要取决于具体的操作。
CW:接下来我们谈谈Emily Roysdon的作品“Sense and Sense”。我之所以想谈谈这个是因为我觉得MoMA,还有另外一些在做“后-概念艺术”的机构,都在试图收购更多的时间性艺术品。
EP:我们有一个媒介表演艺术部门。因此我们大多数表演性作品都是通过这个部门收藏。对于混合实践的艺术家来说,Emily Roysdon是个很好的范例。她创作艺术,编舞,写作,策展——
CW:很多艺术家都这么做:看起来这是一个持续扩张的主题。
EP:是的,我认为这某种程度上是当代艺术的风向标。跨越门类的界限。
CW:我认为从80年代以后的艺术,已经越来越具有合作性和跨界性。
EP:是的。
DP:展览中还有两件大型绘画装置作品,同样也融合了其他媒介,比如查尔斯·盖恩斯(Charles Gaines)这件作品就是我们两个部门联合购买的。因此,这幅画和视频是一件作品,但是由我们两个部门分别购买。同样,马特·穆里肯(Matt Mullican)的作品也是由绘画雕塑部购买,但也包含有视频影像。
(未完待续)
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