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Jerry Saltz看画廊展览之死 Pt.2

2013/4/3

批评家所扮演的角色正在被削弱这一事实都没有给我造成这么大的困扰。反正批评家克莱门特·格林伯格(Clement Greenberg)就是恃强凌弱的人。最重要的位置始终属于艺术和艺术家。我曾尝试去阻止那些言过其实的东西,但是却一点影响都没有。事实上,在如此多的地方举办如此多的展览意味着现在有大量关于艺术的写作。约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)曾经说过:“每个人都是艺术家。”如今变成了每个人都是作家。与无法得到牵引力的展览类似,评论同样经历着一段难以立足的时期,除非你自己进入到了展览的竞技场之中,变成了场景的一部分。此外,一代在学术上得到了培养的批评家被教育去相信他们应该以令人费解的语言写作,克制自我主张和负面的批评。

这并不是说艺术品的销售量在下降。做高端销售的网站和拍卖行正在迅猛发展。我们知道了一些带有允许收藏家“在不离开桌子的情况下就能立体地观赏作品”、“动态gif展示作品”、“在线销售平台”、“可分类的JPEG图片”等技术的网站。我们还听说过一种“在线的收藏档案和画廊……在其中你能够列出自己的喜好,享受为你量身挑选出来的艺术品”。

如今有如此多的艺术品通过网络或是艺博会的平台出售,这样的情况对那些能够赚钱的幸运的艺术家来说是非常棒的,但它忽略了那些尚未形成自己的“品牌”的艺术家。这样的艺术只会作为商业而存在,而不会作为交谈或论述而存在。艺术经销商Kenny Schachter就曾评价说“给越来越少的艺术家以越来越高的价格”。

Artspace网站

这些销售平台也在不断地增多。在线艺术品交易网站Paddle 8宣称自己能提供两种类型的在线拍卖;Artspace在近日筹集了850万美元的扩展资金,这其中包括了由俄罗斯收藏家Maria Baibakova提供的资助。另外,由Dasha Zhukova联合创立的Artsy.com称其“将利用网络连接使所有人都能接触到艺术”;它的CEO还告诉我们说:“您越多地使用Artsy,您越能了解自己喜欢什么样的作品。经过一段时间之后,我们能更好地向您推荐您可能会喜欢的作品。即使某位艺术家的作品目前还未有出售…在将来一旦作品开始出售,我们也将及时通知您。”

拍卖行也加入到了新的游戏中。佳士得与一间名为Y&S的公司联合推出了“一间为尚未有画廊代理的新兴艺术家服务的展馆”并将“在年轻艺术家与年轻的观众之间建造起一座桥梁”。它的潜台词则是:“我们撇开了经销商,来吧,一起赚大钱!”以此,未经代理的艺术家直接走上了拍卖行。以这种方式售出的作品只存在于收藏家的圈子里。其他的艺术家不会有机会看到、接触它们,不会有机会对其进行思考。画廊空间的公共职能以及它的所有者直接就被绕过和排除了。有些人的本意可能的确是想帮助艺术家,而且他们很有可能认为自己正在为其提供帮助。但事实上他们从事的是别的一些事务,这使得与艺术相关的特质变得没那么特别。太多的买家把他们购买到的作品囤积起来(甚至直接保存在板条箱里)等待转售。普通的中国超现实主义已经演变成了一件有销路的包装好的商品、

我承认关于这一切存在某种民主化的东西。所有的买家都可以自己判断他们所喜欢的作品、将他们的钱放在他们的品味所在的地方。而矛盾的情况则是民主并不是艺术的固有属性——艺术反而具备一种精英体制的感觉。如今,那些掌握着大部分金钱的人是唯一掌握着话语权的人。尽管我很喜欢年轻、不名一文因而无法旅行至纽约或柏林的年轻艺术家能够通过网络观看艺术、思考它们的含义然后将信息用到自己的作品中这样的情况,但毕竟亲眼观看艺术品是能够给你一些独特的东西的。我曾经去地下观看过洞穴壁画——那是我唯一的一次,可就是那一次给我的生活带来了巨大的影响。

正在Postmasters画廊举办的展览“TMI”

幸好到目前为止画廊本身并没有消失,但也许离它们消失的日子也不太远了。这部分是因为切尔西区公寓和办公楼的繁荣,即使是那些成功的画廊也要为它们的经济财产而战。最好的例子便是Postmasters画廊,它位于西19号大街的空间的房租刚刚涨到了3万美元一个月,所以它不得不面临搬迁,重新选址。切尔西区还有其他中等水平的经销商因为相同的原因而搬出了这个地区。画廊主Casey Kaplan对《Bloomberg News》的记者说:“如果房租持续上涨的话,这种类型的画廊将不会在这里存在了。”Postmasters画廊的所有人Magda Sawon则解释称“中档的画廊将会从切尔西区消失”,他进而补充说:“整个中等阶层基本上将会被粉碎。”即使它们幸存下来了,我也很想知道是否还会有更大的经济衰退再等待它们——这样的经济衰退也许会使得艺术像其它所有主流的商业那样,成为另一个被“生吞活剥”的文化产业。

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