海湾地区的艺术崛起 Pt.2

伦敦蛇形画廊联合总监Hans Ulrich Obrist认为卡塔尔与阿拉伯联合酋长国（以下简称UAE）正在经历一次类似于战后洛杉矶经历过的文化演变。他相信卡塔尔在发展博物馆这方面做得非常聪明——包括伊斯兰艺术博物馆、Al-Riwaq当代艺术画廊以及将在2014年正式开放的一间国立美术馆——相当于是在当地的文化遗产与国际化的当代视觉文化之间建立起了联系。“多哈花了三年的时间来打造一种视觉化的博物馆体验，而洛杉矶花了整整20年。”

虽然如此，Al-Riwaq当代艺术画廊里的参观人数之少仍然会让人觉得吃惊。当我在星期四去参观村上隆的回顾展时，我只在那里看到了5位观众，基本是都是外国游客；对比之下，收藏了大量具有历史意义的手稿、纺织品与陶器的伊斯兰博物馆里则是熙来人往——大部分都是当地人。当我去参观Mathaf阿拉伯现代艺术博物馆时，里面的观众同样很少。而UAE的情况也差不多。在沙迦艺术基金会举办的March Meeting（艺术家与学者的区域性集会）上，建筑师兼政府官员Khaled Bin Saqr al-Qasimi表示：“无论你是去参观哪间博物馆，当地的观众都少得可怜。展览现场的当地人大部分都是艺术家的朋友。”

The Simple Things, Detail

QMA公共艺术部总监Jean-Paul Engelen表示教育是激发当地人兴趣的关键。这位前佳士得的当代艺术专家同时还表示考虑到卡塔尔保守的政治与伊斯兰习俗，他们会尽量避免一些可能会带来震惊感的展览。“我认为村上隆的这场回顾展是比较简单的入门级，因为人们都认为这是一场家庭性的展览，也是一次视觉上的盛事，”他说，并点明当地观众与当代艺术的接触是非常少的。“他们也许会从中看到一些你我都不能看到的东西。”（这大概不包括村上隆在他那效果迷幻、带有卡通脑袋的雕塑“The Simple Things”的嘴里放置的点缀有珠宝的安全套包装）“在这里，我们首先要关注的不是形成最有思维启发作用的学术理论，而是要开启一次对话，然后扩宽他们的视野。我们要引入一种新的语言，因而没必要以那些宣誓般的话语开始。就算是在欧洲，从米开朗基罗到达明安·赫斯特的过渡也是经过了上百年的时间。”

泰特美术馆为达明安·赫斯特举办的回顾展就不能一成不变地复制到多哈，诸如“A Thousand Years”这样的装置很有可能会被剔除。QMA的一位发言人对我说：“我们准备推出一项教育计划，将达明安·赫斯特与他的作品介绍给卡塔尔的人们。策展方面的决定将着重考虑这一群体的文化敏感性对某些也许会引起他们反感的作品做出的反应。”这样的争论就夺去了最近的迪拜艺术博览会的一部分光彩：当地政府勒令了至少四件作品必须从展会上撤下。同样的情况在去年的沙迦双年展上也曾出现过。沙迦艺术基金会国际项目部副总监Judith Greer（来自美国）就表示：“如果只能创作那些能让酋长国的观众感到满意、而你又不得不推动你的界限的作品是没有什么意义的。观众自己会决定是否想让他们的孩子逛双年展。”

尽管有这一系列的纷争，以开罗为基地的Townhouse画廊的画廊主William Wells仍然赞扬了酋长国统治者今年32岁的女儿Sheikha Hoor al-Qasimi——她在伦敦皇家艺术学院进修后就对艺术基金会做出了整改。“如果你是在90年代来参观沙迦双年展的话就太悲哀了，因为那时似乎每个参展者都已经年过75。但Sheikha Hoor al-Qasimi明白了探讨、自我展示与提问才是能为艺术圈提供能量的方式。”

卡塔尔与UAE的统治者试图建立起一个能够比肩伦敦或纽约的当代艺术中心，再将多哈博物馆、Art Dubai以及沙迦双年展上升到泰特现代美术馆或是Frieze艺博会的地位。但总的来说，这个正在蓬勃发展的艺术圈却主要还是依靠金钱以及统治精英的意愿推动的，而非其人民与文化的密切关系。

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