艾丽斯·豪斯勒（Iris Haussler）专访

艾丽斯·豪斯勒（Iris Haussler）的作品通常停留在现实与虚构、历史与记忆、科学与艺术之间有限的空间里。她的艺术实践需要一段时间的深入调查，在创作过程及大环境中将精心制作的细节拼凑起来。当她沉浸式的装置呈现在大众眼前时，你也许会认为你已经了解了这位艺术家，但她却仍然深藏了自己。近日，来自《艺术观点》的Natalie Hegert对这位艺术家进行了专访，对她的艺术创作进行了深入了解。

He Named Her Amber,2008—2010

Natalie Hegert：能告诉我一些关于你最初进行艺术创作的事情吗？

Iris Haussler：我的父母有众多子女，而我只是其中普通的一个，因此在我并没有得到他们太多的关注，他们只是让我按照我自己的意愿去发展。于是我去了慕尼黑美术学院，并且瞬间开始着魔一般地工作，甚至到了这样一个程度：我连续在旧的营房里呆了三天三夜，只为了完成我的工作。没有什么条例规范，也没有人试图控制、阻止我。毫不夸张地说，我甚至可以损坏整块地板、凿穿正面墙。现在回想起来，我觉得那是一个给了我灵感同时又充满了自由的地方。我使用了很多种材料，例如木材、石墨、石蜡、沙子和黏土，方法也都是我自学的。当我提到这些材料时，你也许会想到那些整整齐齐在商店里打包出售的材料，事实上并非如此，它们在我工作的地方堆得一团糟。我在早期的时候就对肖像特别着迷了，但既不是以油画的形式也不是以雕塑的形式，我只是去研究那些能够真正描绘出一个人的材料。这种情况使我产生了租一间公寓、然后表现出它的前居住者生活轨迹的想法。

Natalie Hegert：在空间里？

Iris Haussler：是的，在他们生活的空间里。

Natalie Hegert：那么你创作的第一件肖像装置作品是什么？

Iris Haussler：大概是在1988年的时候，还处于冷战期间。我构思了这样一个人物：他非常惧怕放射性尘埃，因为他在以前的生活中经历了许多磨难；随后，我又把他限定为一个独居、在自己的公寓里建起了一个避难所的人；最后，我在维也纳找到了一个为工人阶级提供的社会住房项目，完成了对这个虚拟人物生活环境的搭建。我还为他设定了一个购买罐头食品、然后将它们用铅皮包裹起来的习惯。

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Ou Topos, vienna, 1989

Natalie Hegert：为了储存它们？

Iris Haussler：一方面是为了储存它们，另一方面则是建立起自己最后一道防线。当然这种方式是很荒谬的，因为铅本身也是有毒物质。他开始大量地积聚罐头食品，用铅皮仔细地将它们缠绕起来，贴上注明了过期时间的标签，搁置到卧室里的架子上。由于罐头越来越多，他不得不把床移出去为他粗糙的架子提供空间。最后，他离开了这间屋子，一切场景看起来都像是他只不过出趟门一样，也许下一分钟他就带着一些食品袋回到家中，也许他永远也回不来了。然后你会发现他写的一些注释和一些从报纸和书籍上剪下来的照片。整个场景给了观众足够多的元素去探究这个人的生活。

Natalie Hegert：这就是你第一次租下一整间公寓来表现你的装置？

Iris Haussler：是的，当时我还是个学生。我是1988年开始创作这件作品的，第二年夏天它就正式对观众开放了。

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View of the livingroom, 2006

Natalie Hegert：这真是一个漫长的创作过程。

Iris Haussler：是的。当时我租下的那间公寓在维也纳，距离慕尼黑有6个小时的火车。为了完成这件作品，我与维也纳Volksbildungswerk建立起合作关系，他们负责宣传我的这件作品。他们当时印刷了上千份邀请函、海报，但没有人出去分发和张贴它们，所以根本没有一个人来。随后他们做了一些令人吃惊的事，他们给一两家疗养院打电话，告诉那里的人这间公寓里有一些他们肯定会感兴趣的东西。一天之后，这件公寓里就站满了人。但这些人并没有将这间公寓看作是一件艺术品。他们只是看到了表面上的状况，然后开始相互倾诉自己的故事。他们仔细地检查这个“男人”的东西，将他的物品拿在手中，使用洗手间等等。这是一个能给人以灵感的时刻，他们也是我所遇见的最好的观众了。从后来的发展情况来看，可以说这为我的沉浸式装置作品指明了前进方向。

Natalie Hegert：也就是说当时你也在场。然而在之后的作品中，观众可以通过画廊拿到钥匙然后自己随意前往你布置的场景中。你觉得这和你在现场亲自体验他们的参观过程一样吗？你又是怎样了解观众的反应的？

Iris Haussle：事实上我并不需要了解观众的反应。有些观众会想方设法地联系到我。无论什么时候，当有一个保卫性的人物融入到我的作品中时，他都会成为作品本身的元素之一。有时候我希望营造这样的效果，而有时候我并不希望这样。我觉得“信任”是我作品中的一个关键词。