安德烈亚斯·古尔斯基（Andreas Gursky）新作个展

安德烈亚斯·古尔斯基（Andreas Gursky）新作
图片：Spruethmagers画廊

正如摄影师安德烈亚斯·古尔斯基（Andreas Gursky）以往的众多作品。此次展出古尔斯基2009年到现在这段时间以来创作的《海洋》系列1-6作品，新作再一次展体现出古尔斯基独的视觉经验。根据古尔斯基本人叙述，在一次从迪拜到墨尔本的航空飞行中，他在飞机驾驶舱里看观察到的景色：非洲的好望角在左，澳大利亚的一角在右，而两者之间是黑夜中海洋上特有的蓝色。这一场景让古尔斯基记忆深刻，也让他开始了《海洋》系列作品的创作。

古尔斯基利用从互联网上搜寻到的具有鲜明特色的卫星照片与自己拍摄的大型摄影作品加以组合。这些卫星照片在使用上受到严格的限制，只用于勾勒出大陆的尖锐突出的边缘。陆地与海洋的过渡地带与海洋本身都需要大量的利用人工手段进行拼接。这也使该系类作品成为古尔斯基尺度最大的作品。

安德烈亚斯·古尔斯基1955年出生于德国莱比锡，早在中学毕业前，安德烈亚斯·古尔斯基就掌握了商业摄影的技巧。70年代末，他又在位于埃森附近的福克王学校一个培养专业摄影师特别是摄影记者的培训班。在埃森，古尔斯基接触到了摄影的纪实传统——一种严谨的艺术和没有任何装饰的观察方法，它对事物的认真客观的观察与商业摄影中太多的人造因素有着天壤之别。80年代初，古尔斯基进入国家美术学院继续深造。古尔斯基在这里学到了艺术世界的规则，也从当代著名的观念艺术和极少主义艺术摄影大师贝恩德(Bernd)和希拉·贝歇尔 (Hilla Becher)那里学到了严谨的治艺方法。

安德烈亚斯·古尔斯基以往拍摄的都是诸如股票交易所、摩天大楼、叠嶂山峦等巨大空间的照片,在这些空间中的人们看起来渺小而不屑,仿佛微小而从容的蚁群.他们也正如蚂蚁一般,似乎无暇检视在这个自然界中已经占有的一切.摄影作品中的那些人,不知不觉却又坚定地表明,大自然中已不再有人类不曾触及的领域.当今,全球经济一体化入侵的陆标正在取代自然界的陆标位置,在整体上,古尔斯基的作品恰好绘制了这样一个后现代文明世界的地图.