YBAs 还年轻吗?

马丁·博伊斯 移动(与你在一起就像新的过去) 2002 混合涂层钢板、链条槽、线材 雅各布森3107椅子 可变尺寸

YBAs仍是艺术市场风向标 只是风光不再

YBAs的出现，带动出英国全国性的对当代艺术的关心，刺激了艺术市场的发展，为特纳奖注入了新鲜旺盛的血液。和YBAs的大多作品一样，特纳奖同时也是被媒体挖苦和挑剔的对象——最典型的是被挂上了"轻浮艺术"(Light Art)的头衔。 然而正是这种与媒体的心照不宣的默契，特纳奖在世间得以频频亮相，90年代的特纳奖不再是艺术精英小圈子里的自我欣赏，它一步步地走出80年代的困境和沮丧，沾着YBAs的蓬勃朝气，开始成为全国性的娱乐事件般的时髦话题。

但是近年听到的特纳奖，却更多是跟中立，规矩，腐朽相关的评价，不过一边批评，一边偷偷买博彩的人大有人在：只要有YBAs一天，财富，神话，光环，匪夷所思的可能性就存在。相比经济危机产生之前的艺术市场，如今的YBAs身价也跟着全球形势而产生了变化，作为2009年拍卖明星的达明安·赫斯特和杰夫·昆斯，日前他们的部分价格已经下降百分之五十，从各大拍卖行的拍卖日程上可以看出，在未来一段时间里，二十世纪现代主义经典，Art Deco家具，艺术大师，和中国古代书画貌似仍将是市场主流，当代艺术显得十分逊色。

2009年纽约卖场的当代艺术HIGHEST GROSSING ARTISTS名单上面，已经没有看到达明安?赫斯特的名字了，出现在此次展览名单里的彼得·多伊格(Peter Doig) (1984年获“特纳奖”提名)是唯一榜上有名的艺术家，在佳士得战后以及当代艺术夜场上的“映像(1996)”以900万美金的成交价位居HIGHT GROSSING LOTS第二名，第一名是安迪·沃霍尔今年秋拍惹起热题的“200张一元美钞 ”。而菲利普斯在11月12日的星期四夜场上的HIGHEST ESTIMATED LOTS名单上，吉尔伯特和乔治(Gilbert & George) (1984年获“特纳奖”提名，1986年获得“特纳奖”)的“Spell of Sweating”以低于估价7万美金的10美金买走，也许这还是好一点的结果，相比同场其他惨遭流派命运的艺术品来说。莫娜·哈透姆(Mona Hatoum) (1995年获得“特纳奖”提名)的作品虽然在拍卖场上是经常露面，但是价格都普遍降低太多，在佳士得战后与当代艺术卖场上出现的“无题(mother’s grater)(1997)”竟然只卖得3200元美金，虽然说艺术人人都可以欣赏，但是出现在国际上知名卖场的艺术品有这样“平民化”的待遇，还是也不得不唏嘘今日非同昔比。现年五十四岁的昆斯，2008年成为顶级拍卖明星，作品拍卖共达到1亿1千7百万。但是昆斯高价值的作品售卖在2009年下滑百分之五十，不过他仍然跟达明安·赫斯特一样，同属YBA的中坚分子，尽管今年的风光少了，但是十大成交表上，还是有两件作品占了一席之地，Large Vase of Flowers 跟New Shelton Wet/Dry 5-Gallon分别排在第二与第八的位置，被两位匿名买家用五百六十多万美金与三百一十多万买下，在经济还没有好起来的环境下，说明“YBA”的品牌效应并没有褪色太多，毕竟他的艺术作品看起来总是像廉价玩具，制作简单，如果是按成本计算，这已经是奇迹了。以充满了淫秽、放纵和讽刺气息的树脂和纤维玻璃塑造人物形像而闻名的杰克·查普曼和迪诺斯·查普曼兄弟(Jake and Dinos Chapman)作品的成交情况可以普遍的反应出欧美市场的变化：在2008年的佳士得纽约战后和当代艺术的春拍场上，作品The Island of Dr.Moron卖了7万美金;在2009年的同一天，同一地点，同样是树脂和纤维玻璃的塑造小人，Chapman Family Collection CFC7卖了5.8万美金;再晚两个月的伦敦卖场上，Zygotic的四个小人只卖了4万美金，从这个例子可以非常清晰的反应出过去两年内欧美当代艺术市场的跌宕起伏

活在当下，艺术仍将远行

即使如今卖的不好，YBAs对很多人来说，仍然是一个不可替代的群体，他们象征了太多——激情，爆发，先锋，所有跟创作梦想有关的词语都可以用YBA来解释。虽然达明安·赫斯特如今拿起画笔“返璞归真”回到架上艺术，仍然可以让大众津津有味的讨论纷纭，为什么?因为他是YBAs其中一员。也许现在的YBAs因为岁月不饶人，渐渐失去了往日的光彩，但是在还没有新的团体崛起替代之前，这些人仍然代表了艺术市场上的一部分号召力。

萨奇办起了“学校”(艺术真人秀电视节目)，达明安·赫斯特在华莱士收藏馆跟自己被称为“大学一年级学生绘画水平“的作品前合影，翠西·艾敏更多的出现在各种艺术晚宴而不是美术馆里，这些变化看起来更像是当代艺术的一种写照，它记录了当下的生活，反映了艺术的本质。毋庸置疑，就算卖的再不尽人意，出现在各大卖场上的艺术品中，YBAs的作品仍然令人趋之若鹜，尽管这些人也许口中会表示摒弃。这样的口是心非，发生在YBAs身上并不出奇，想想，当年出来的时候不是一样在骂声中成长的吗?

此行到亚洲的目的，一方面是为了让好的艺术品与众多艺术人士共赏，另一方面大概也是了解到亚洲藏家今年的悄然崛起，2009年的颓势之下，亚洲藏家高调的购买收藏行为连国际上的各大拍卖行高层也不禁动容，纷纷表示惊讶与重视，一边打着文化交流的旗号一边来亚洲看看市场，这种模棱两可的狡黠也许正是我们喜欢与关注YBAs的原因所在。