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短历史:印度现当代艺术 Pt. 5

作者:董锐蛟编译  2014/10/21    来源:artspy艺术眼

Subodh Gupta, Two Cows, 2005


随着旧日过时的二元对立逐渐放松,Atul Dodiya比喻性的剪贴将印度放置到了世界公民的平等空间内,而Subodh Gupta使用画作和装置为全球观众过滤并放大了印度乡村中产阶级的日常生活。在Baiju Parthan的作品中,过去和现在共存,而Anju Dodiya在暴力的创作中的个体挣扎通过水彩直接呈现在观众面前。


和绘画一样,当代雕塑也随着意识形态的变化浪潮不断进化。雕塑家们发现,除了自己的想象力之外,在技术和材料上他们全无限制。传统的媒介,比如石头和金属通过全新的技术和不寻常的组合、现场的装置、动态的雕塑方法,获得了极大的欢迎。除此之外,传统的门类分野,比如绘画和雕塑,也在逐渐消亡。像Sudarshan Shetty, Anandajit Ray, Jagannath PandaG.R. Iranna等艺术家就在自己的实践中混淆了二者的界限。


随着这股当代艺术浪潮为印度打开了市场之门,以及大量艺术画廊的兴起,印度艺术家别无选择,而必须面对更加多元的观众,在探索本地主题的同时接纳全球化议题。今天,泛印度地区的艺术家的作品模糊了设计和艺术,摄影、装置、数码空间对于年轻一代也不再陌生,他们为不断变化的印度艺术带来了新鲜的成长。


通过一个世纪以来艺术家的尝试和努力,印度艺术已经成为了活跃而重要的场域之一。它多样而复杂的特性也许最终将为更多坚定的印度艺术家开创更大的空间。


短历史:印度现当代艺术 Pt. 1


Anju Dodiya, Pillory, 2001

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责任编辑:宋文铮
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