香港佳士得

作者：黄燎原  2006-11-30    来源：artspy艺术眼

　　香港佳士得“亚洲当代艺术”拍卖前，我打仗似地在酒店完成了我在《Hi艺术》的专栏，我写的是今年大陆秋拍的总结报告，题目是《寒冷的秋拍薄云遮月》，文章的结尾我说：“到香港了，佳士得秋拍一小时后开始，应该乐观，因为国际大拍卖行的工作做得比我们好”。果然。
　　我到现场的时候，正在拍20世纪中国艺术，人山人海，熟张无数。我马上就听说徐悲鸿现场拍了4800万，赵无极现场拍了2200万，充耳都是喜讯，收复失地，捷报频传。“亚洲当代艺术”开拍前，佳士得的工作人员特意又在会场的最前方添加了一排座椅，但饶是如此，全场仍然是站票林立。山雨欲来，气势如虹。所谓“亚洲当代艺术”不过是给中国当代艺术做了一个更大的局，蛋糕大了，分蛋糕的人自然就多了。而其中的另外一个含义恐怕是主办方难以启齿的，那就像莫伯桑的小说《陪衬人》所写的故事。我在现场见到很多韩国画廊的老板，他们不约而同地向我表达了同一个意思：在中国做艺术家真幸福！这些韩国老板在拍场上买的也是中国艺术。
首先登场的是蔡国强，第一件作品就以550万落槌，这也许和风闻他马上要在纽约MOMA做个展有关，海外的藏家对艺术品的判断相对比较专业，他们会去关心一件艺术品背后的东西，比如它的作者的签约画廊/重要展览和收藏纪录等等。
　　接下来是四件张晓刚作品。张晓刚无疑是今年拍场的王者。从苏富比纽约春拍接近100万美元的惊人纪录，到苏富比香港秋拍突破100万美元的超级表现，再到佳士得伦敦“战后当代艺术”大拍中143万美元的恢宏气象，张晓刚一飞冲天成为了西方世界中国当代艺术的代名词。看看今年的秋拍，苏富比/佳士得/匡时/鸿海等拍卖公司纷纷以张晓刚的作品当封面，没有征集到张晓刚作品的拍卖行，在人前人后都显得低人一头。在我离开北京赴上海前，我和张晓刚以及批评家冷林吃晚饭，我当时预测这次香港佳士得封面的张晓刚作品《天安门广场》会拍到1000万美元左右，但他们不相信。当现场这幅作品以1600万港币落槌掌声响起来的时候，我的内心突然变得很沉重，如此高价不知道晓刚怎么想？高处不胜寒！张晓刚这次在佳士得的6件拍品总共拍得5000多万港币，几乎等同于中国嘉德《中国当代艺术20年》整场拍卖的总和，而嘉德那场拍卖，张晓刚的3件作品就占了将近2000万人民币的码洋。
　　在大陆秋拍中4次流标的岳敏君，在这场拍卖中同样秋高气爽春风得意，不仅以现场650万港币的价格刷新了他个人最高的拍卖纪录，而且一张仅仅50厘米х40厘米巴掌大的小画也以130万港币的高价落槌。
　　邱志杰的两张图片作品现场拍了75万港币，这是继王庆松的照片在纽约苏富比秋拍创造31万8千400美元之后，中国图片作品世界拍卖的第二价格。这两张作品的高价创造，我以为和佳士得图录中所罗列的展览和出版纪录有直接关系，佳士得为这两张图片开出了包括蓬皮杜美术馆在内的8个美术馆级别的展览纪录和7条重要的出版纪录，藏家看过纪录，马上对这件作品的重要性一目了然。
　　毛旭辉是一个很好的艺术家，他现在的价格偏低是行业内的共识。但是此次，一张他1985年的小画《舞蹈》竟以170万港币的高价落槌令人费解，让人怀疑他以前的买家准备大批出让。