管想到可能会有人批评我们过度美化学院派的“社会现实主义”描绘手法，我们还是无法忽略许多中国艺术家作品中的一个共同特性，即对集体记忆中共同体验的时刻进行现实主义描绘，例如表现重大历史事件的绘画作品。现在，这些历史元素再度出现在今日不同种类的艺术作品、艺术媒介甚至艺术家输出的过程中，既然如此，与其去辩论
管想到可能会有人批评我们过度美化学院派的“社会现实主义”描绘手法，我们还是无法忽略许多中国艺术家作品中的一个共同特性，即对集体记忆中共同体验的时刻进行现实主义描绘，例如表现重大历史事件的绘画作品。现在，这些历史元素再度出现在今日不同种类的艺术作品、艺术媒介甚至艺术家输出的过程中，既然如此，与其去辩论这种苏式学院派教育的好坏，我们为什么不干脆通过举行一个展览的方式，对此进行一次非正式调查呢？
在这里，尽管当今“憧憬美好明天”的励志口号依然大行其道，我们仍然抽取部分样本，推出了这个新作品群展，参展作品皆无法“逃避”历史的诱惑。当中国正奋力向前，努力建设一个“新中国”——一个在经济和科技方面皆突飞猛进的国家。而文化，背负着沉重历史包袱的文化遗产，无法避免，不可逃遁，成为每个个体都必须承受的心理负担，从过去到现在，直到未来。
众所周知，艺术家最擅长将那些被遗忘的、不可见的、无法言说的事物变得可见可感。艺术家从不畏惧禁忌，总是迷恋那些被忽略的事物，并且拥有一种诡异的禀赋，将那些被其他人丢弃在垃圾堆的故事和被束之高阁的史书卷册重新挖掘，赋予其活力，再度让它们焕发出迷人的光彩。
艺术家总是提醒我们，无论我们如何尽力忘却过去，历史的钟声一直在无情地鸣响，经由日常公民教育嵌入我们的集体记忆。官方纪念碑、公共假期、荒废的居民建筑、连环画英雄和许多众所周知的英雄人物都在发出历史的声音，我们经常看到，却总是忘却历史的告诫。
尽管我们竭尽全力地着眼于未来，目不斜视地直视前方，历史都始终存在于我们所有人的视线边际，并将不可避免地抬起它不详的头颅，打开装满无穷意象的“潘多拉魔盒”，在我们的潜意识中留下踪迹，不期然地烙在自反的记忆之中。
