在带有高科技和消费主义色彩的多媒体教学和大面积廉价喷墨广告被普及的黄金时期之前，黑板一度是我国大一统的宣传教育工具。黑板报作为深入群众的最廉价、最便捷、最单一的文化娱乐生活，多年以来，土生土长的形成了言简意赅，图文并茂，粗糙耀眼，一语中地，一花动人的风格。它一直以忽略不记的方式出现在挂着蜘蛛网的教室
在带有高科技和消费主义色彩的多媒体教学和大面积廉价喷墨广告被普及的黄金时期之前，黑板一度是我国大一统的宣传教育工具。黑板报作为深入群众的最廉价、最便捷、最单一的文化娱乐生活，多年以来，土生土长的形成了言简意赅，图文并茂，粗糙耀眼，一语中地，一花动人的风格。它一直以忽略不记的方式出现在挂着蜘蛛网的教室后墙上，工矿企业的大门口，社区的过道边，农村的大队旁。它让当年的小小的民间美术爱好者的才能得到最初的充分施展，每个现在活跃的艺术家或多或少都曾经以被迫的、主动的、无奈的、积极的，完成任务的方式参与到早年的审美启蒙工具性艺术的全民实践之中。
黑板，这个最草根的、最政治的、最正经的、最模式的、最空洞的、最普及的、最花里胡哨的、最人手一个的大众艺术创作方式，使那些珍贵的，惟妙惟肖的，灵光乍现的，歇斯底里的，别扭执拗的，不可压抑的艺术才能得到最初的展现和夸赞。即使它是一个如此意识形态，如此固定化，如此法西斯，如此表里不一的宣传工具，但也丝毫不阻碍那些具有艺术家天赋的不可阻碍的对形式语言的敏感，那些惊天动地的才华同样孜孜不倦的可以在7、80年代的审美框架里恣情流露。那么，今天已经获得充分解放和自由的艺术家，如何来面对一块曾经熟悉，但又如此朴素的黑板呢？
这次展览以一块黑板作为作品的基础发生形式。黑板作为作品的属性，创作因素，形式载体，背景提供，媒介实验的对象，还有多少压箱底的可能性？在这样一个硬性规定的尺寸和材料上，以及一个1m×2m的缓步台的空间里，重新面对启蒙时期的那些身边的廉价的非专业材料，艺术家将有怎样的想象力？如何以个人化的方式来化解多年以来那些被压制了的创作欲和表达欲？但愿这个关于从未被艺术史开发过的审美领域的跨媒介展览，能够勾起所有观众的那些尘封了的回忆和出乎意外的惊奇。
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