疑点——黄佳个展

它们是艺术家经历过八九十年代的美术世界之后与这个社会碰撞的产物。黄佳的作品采用最简单的凹凸点进行有序的排列组合，使观众在面对作品时首先产生一种对于画面的怀疑心理，进而对周围的客观世界产生疑问。她的生活经验几乎都来源于怀疑论，画面排列有序的圆点，无意识地向观众传导她内心的悸动。这正验证了：催眠术、精神

它们是艺术家经历过八九十年代的美术世界之后与这个社会碰撞的产物。

黄佳的作品采用最简单的凹凸点进行有序的排列组合，使观众在面对作品时首先产生一种对于画面的怀疑心理，进而对周围的客观世界产生疑问。她的生活经验几乎都来源于怀疑论，画面排列有序的圆点，无意识地向观众传导她内心的悸动。这正验证了：催眠术、精神分析、心理暗示和集体无意识等现象一般都会经由最为简洁的视觉符号进行传递和渗透。

现代西方的怀疑论者承袭休谟和康德的思想，拒绝研究感觉之外的实在。事实上，人们体验艺术的过程，也是逐渐将理性思考和感性体验整合的过程，就像吃东西，人们不会仔细去思考舌头怎么旋转和咀嚼，否则便会失去品味的意义。