2008年的第一个月，Boers-Li画廊带来了由八位年轻的中国艺术家参加的群展。这次群展的作品跨度很大，既有1990年艺术家的早期作品，也有2008年最新创作的作品，创作媒介从油画到影像装置都有涉及。陈劭雄所使用的艺术媒介包括摄影、装置、绘画等，本次展览有三件他的作品出现。陈劭雄的作品内容经常涉及他南方家乡的迅速的都市化及持续的变化，人们的状态，图像优势的肤浅，全球化的美学及公共记忆。本次群展中...
2008年的第一个月，Boers-Li画廊带来了由八位年轻的中国艺术家参加的群展。这次群展的作品跨度很大，既有1990年艺术家的早期作品，也有2008年最新创作的作品，创作媒介从油画到影像装置都有涉及。
陈劭雄所使用的艺术媒介包括摄影、装置、绘画等，本次展览有三件他的作品出现。陈劭雄的作品内容经常涉及他南方家乡的迅速的都市化及持续的变化，人们的状态，图像优势的肤浅，全球化的美学及公共记忆。本次群展中，陈劭雄展示了一张摄影作品；一部涉及人类感觉的环境背景的早期影像装置；及一部探讨性、暴力与非现实的现代文明的影像作品。
来自武汉的年轻艺术家龚剑，带来了两张最新的肖像油画——欧洲哲学家弗里德?尼采。两张画通过研究风格及内容的关系，注重了作品的深度与真实性。龚剑涉及的创作媒介包括绘画、装置等，此次展览他提供了一种与他早期荒诞主义的政治-历史题材不同的风格。
阚萱以她作品中巧妙的幽默及深刻的思想性，受到了西方艺术世界的关注。2005年，她赢取了重要的荷兰竞赛——“罗马奖2005”。冬季群展中阚萱的影像作品名为“亦或所有”，在这件影像作品中，10尊佛像成为具有可塑性的电视形象，通过照相机嬉戏地注视，他们的传统形象被变形及扭曲。
年轻艺术家梁远苇的摄影、绘画及装置作品几乎都关注于清晰地阐释美好及压抑在每日生活中的位置。此次群展，她带来了一件装置作品，关于判断力的沉思、秘密、人与人之间的交流及因此产生的影响。这件作品是在一卷卫生纸上用老式打印机打满了“you must be strong”。（你一定要强大）刘韡的作品包括油画及丙烯绘画、摄影作品、装置及行为。这些作品经常包括复杂的探索，那些存在于后现代城市中断裂环境下文明的诱惑及随之而来的城市的堕落。本次展览的是一件大型装置作品，反思记忆、物质性以及艺术创造的能域的边界。
邱黯雄的作品涵盖了观念性很强的装置及抽象美学的绘画，在此次群展中，他展示的是一幅抽象风景画。他笔下的风景是跳动的，转瞬即逝的，传承了传统中国文人水墨画的抒情风格，并用油彩及丙烯对它进行了重新阐释。这种梦幻的场景表现得清透空灵，具有普遍意义上的讽刺，或是偶尔地，隐晦着些许不祥的预感。邱黯雄这一系列的创作通过影像作品被观众强烈地感知，这些影像动画是由千余幅水墨画作为静祯连接而成的。
仇晓飞的油画、水彩画、立体绘画雕塑及装置，独特地阐释了关于观念及美学的关系。他的大部分作品关注的是物质性在人的感知中所扮演的角色，记忆与历史的关系，生活经验的主体性和那些胡闹又有趣的童年。在此次群展中，他的作品是由许多“煤气罐”组成的，背景播放着煤气泄漏的"丝丝"声。这个作品来自于一个发生在艺术家家乡的真实故事：一个一直生活在自己幻想世界中的老人，自杀时身边就环绕着这样的煤气罐。
宋琨的系列油画装置“旅行”，描绘的是典型的旅行场景，一组共10幅。为了增加这一效果，艺术家将每一幅油画装进一个小盒子中，使参观者觉得好像是透过火车车窗在观看这组绘画的主体——家庭、朋友。这一场景有些许浪漫，整个图像以及其中的人物看上去马上将被冰冻——即使他们正进行穿越空间的旅行。这场景、这图像使人想起艺术家曾经的那些作品，它们既有日常生活中微妙的美好，也有恒定的运动，这些已经成为当代中国生活的特征。
