从现实出走之后——杨黎明个展

题为“从现实出发以后”的扬黎明个展即将与7月12日在凯旋艺术空间即将开幕，就像许多抽象艺术家那样，起初的时候，杨黎明对于抽象艺术的理解停留在画面构成和颜料的钩线、堆积、刮扫和泼洒等表面形式的探索上。随着他对这些表现形式的熟练把握和理解，颜料本身的物理性光泽、色彩和肌理似乎并不能充分表达出他内心对有形世界背后非现实世界里的无形结构和模式的意念和构想，换句话说，颜料色彩和块面构成在绘画表面的叠加，虽然...

题为“从现实出发以后”的扬黎明个展即将与7月12日在凯旋艺术空间即将开幕，就像许多抽象艺术家那样，起初的时候，杨黎明对于抽象艺术的理解停留在画面构成和颜料的钩线、堆积、刮扫和泼洒等表面形式的探索上。随着他对这些表现形式的熟练把握和理解，颜料本身的物理性光泽、色彩和肌理似乎并不能充分表达出他内心对有形世界背后非现实世界里的无形结构和模式的意念和构想，换句话说，颜料色彩和块面构成在绘画表面的叠加，虽然脱离了具像性的符号世界，但却没有捕捉到非现实的意象世界的内在结构。于是，他开始尝试用自己熟悉的中国书法的毛笔来在打了底色的画布上用线的方式描绘，一个带 有线条律动的似方还圆的形象开始在兰色的背景上朦胧浮现。从这时起，杨黎明意识到一个关键性的结构形象在整个画面中的重要作用，这个结构形象要么是方的要么是圆的，要么是方中带圆的椭圆，而且后来他发现它们正好与现代物理学关于物质的内在结构的推测和研究有相通之处。也是从这个时候起，他意识到毛笔线条最能表达运动轨迹的规律性和随机性，最能体现他所理解的非可视的意象世界的模糊性和生命力。为了探索蘸上油画颜料的中式毛笔的表现能力，他又在后来的灰色系列作品里大量使用毛笔书法的中锋、侧锋和折线，形成了带有中国传统水墨画潇散简远的画面意象效果。