Swing

展览邀请了数字来自东亚各国及芬兰的当代艺术家，这些艺术家的共同特色是皆为女性，出生年代则横跨60年代至80年代。就Swing的语意解释而言，让人想到的是一种模拟两可的非稳定状态，然而如果就音乐领域来看，则是一种充满情调、既可忧虑浪漫又可狂放忘情的摇摆爵士。两者的词汇语意精确地表达了这些女性艺术家的可能性。60年代又可称为「摆荡的60年代」（theSwingingSixties），第二波的女性运动也...

展览邀请了数字来自东亚各国及芬兰的当代艺术家，这些艺术家的共同特色是皆为女性，出生年代则横跨60年代至80年代。 就Swing的语意解释而言，让人想到的是一种模拟两可的非稳定状态，然而如果就音乐领域来看，则是一种充满情调、既可忧虑浪漫又可狂放忘情的摇摆爵士。两者的词汇语意精确地表达了这些女性艺术家的可能性。 60年代又可称为「摆荡的60年代」（the SwingingSixties），第二波的女性运动也在此兴起，强调本质论、唤醒女性自觉为此时主要挑战目标并且将政治和经济延展至性、身体和情感的范畴以及其它过去被视为私领域的范畴，80年代的第三波的女性运动尝试挑战或者避免对女性本质论的强调，此外还加入了酷儿理论、后殖民论述等众多论述。然而过多的理论诠释依旧无法解释这些出自女艺术家的创作理念。我们不如跳回古希腊时代的审美观的逻辑思考，古希腊的审美观强调的是，特质的吸引胜过性别的区分，艺术欣赏亦当如此。这些女艺术家的作品并非一味地只表现某类女性特质。整体来说，此次展览的艺术家作品都有自己的特殊性与异质性，然而在这些特殊性中我们隐约又可看到女性特质的神韵。