今日风景

在马晗作品的语言方式中，传统山水中的勾勒、皴法，被铁丝、大米等现成品所替换。荆棘般的铁丝网、肉虫般蠕动的大米，再植入他所塑造的雕塑小人，混淆在一起而象征性地隐喻了我们在物欲横流中纠缠与被纠缠，欲挣脱又无法挣脱的尴尬情境和视觉样式。因此，如果从观念和语言、媒介材料上分析，我发现马晗是对传统文人画的一种利用的颠覆。表达了他对社会转型阶段人们对物质欲望疯狂的增值和精神无所皈依的伤痛。现实的魅惑与迷乱，以...

在马晗作品的语言方式中，传统山水中的勾勒、皴法，被铁丝、大米等现成品所替换。荆棘般的铁丝网、肉虫般蠕动的大米，再植入他所塑造的雕塑小人，混淆在一起而象征性地隐喻了我们在物欲横流中纠缠与被纠缠，欲挣脱又无法挣脱的尴尬情境和视觉样式。因此，如果从观念和语言、媒介材料上分析，我发现马晗是对传统文人画的一种利用的颠覆。表达了他对社会转型阶段人们对物质欲望疯狂的增值和精神无所皈依的伤痛。现实的魅惑与迷乱，以及他在这一过程中的处境和体验，导致了他对中国美术史上经典之作与当下人生的现实世俗新秩序的颠倒表述。 　　

摘自冯博一《颠覆地利用——关于马晗的“今日风景”系列新作》 　　

（冯博一：艺术策展人，中国美协《美术家通讯》编审