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《词语链》《什么玩意儿?》周啸虎、朱昱双个展 展览现场

记者:     摄影师:要要     日期:2010.04.05

周啸虎(1960年生于江苏省常州市)是中国当代艺术家中最早尝试把观念艺术与雕塑、影像、动画、互动技术相结合的艺术家之一。他常将人们的生存境遇和以媒体现成品的再生产为特征的信息作为创作材料,并通过戏剧性的方式打破之间的固有联系。

从早期取材于新闻事件和虚构的故事陶土动画装置系列到2009年在长征空间的个展“集训营”以及比翼艺术中心的个展“军演营——10.18营救”,本次展览呈现的是最新的一批陶土雕塑动画装置作品,动画和场景雕塑之间既可以并置,保持空间和时间上的并行,也可独立存在:动画的单帧画面在时间中相对独立和强化,正好与断句般抽出的场景雕塑共构起一种关于现象或表象、物证或伪证的关系。

他的作品曾在美国纽约现代艺术馆(MOMA)、英国泰特利物浦美术馆、瑞士的伯尔尼美术馆、上海美术馆,以及奥地利维也纳的路德维希基金会现代艺术馆等地展出;参加了2006年澳大利亚布里斯班亚太三年展、2004年西班牙塞维利亚国际艺术双年展等。作品曾被2000年上海双年展和2004年“过去与未来之间:来自中国的新摄影与影像”展所收录。

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由满而空的茶杯,无论是饮尽还是浸匿而去,都不是空无一物。朱昱新作中茶渍的每一处微妙变化:深浅、鲜灰、温润与明晰、深邃与浅露,一并拥挤在这杯口的小世界里。

观感以外,少有杂质,画面营造的冷静的精神状态,相较于喧嚣的作品空间,能沉积下来的是艺术家的想象与研究并存的观看态度——当代艺术创作中所使用的符号、概念很多,朱昱通过不断地剪除被作为材料使用的情感记忆以及文化背景这些看似准确却不确定的意义,摆脱所谓当代艺术、观念绘画中的思考逻辑和思考技巧;个人回归到最初始的、未被定义的、同时又有鲜明个人色彩的状态,在思考的现场里显现出这片未被开发的区域。

杯中残留下茶渍,画面给人带来的感受更多的是空灵;朱昱画的石子儿,则显得要硬实许多。曾有人戏称“这石子儿里面感觉藏着好几条人命呐。”与茶渍不同,石子儿本身是万物共同作用的痕迹,万物的存在感通过与石子儿的打磨形成对应关系,又被浓缩其中。即使是时间、空间的变幻也在这儿成了附着物——石子儿可以成为人对生命进行关怀和形态理解的喻体:石子儿之小,犹如涅槃痕迹舍利子,有收缩、回归的生命意象;石子儿之大,犹如卵子带来生命的繁衍与扩张……

不管是茶渍还是石子儿,痕迹感是第一感受,是状态;“唯一的观看态度”以及“唯一性”是方法。

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