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王音个展——王音2009 开幕现场

记者:     摄影师:小昱     日期:2009.09.30
王音毕业于中央戏剧学院。1990年入驻圆明园画家村,1998年去宋庄后,正式进入了职业画家状态。从八五美术新潮到圆明园到宋庄,王音经历了中国绘画现代化的过程。此外,王音还一直从事戏剧和绘画等领域的越界工作。1989年与林兆华合作《汉姆雷特》,1996年与张艺谋合作《图兰朵》,2007年再次与林兆华、谭盾合作《刺客》。黄梅戏、粤剧、淮剧……等各种剧种亦有所参与。
王音少年时期的绘画经验,是在苏派绘画传统中获得的,他的大学时光,正好是被西方人文思潮和美术思潮所“震撼”的时光。这也使他对当时的来自西方的先锋派思潮,尤其是美术和戏剧方面的先锋思潮非常了解。当时,在北京,新的艺术潮流就是用西方的先锋派经验来取代苏式绘画经验和文革绘画经验,并借此对美院传统和强大的官方绘画意识形态进行挑战。
王音总是尝试抓住那种从生活体会和对绘画理解中形成的绘画意识,使绘画更富于挑战性。“挑战固有的认识习惯,挑战那些侵入人们意识内,变得僵硬、秩序化了的东西,挑战绘画在展厅与客厅之间的安娴的品格与淑女一般的脾性。”与主流绘画不同的是,王音一直在试图探寻中国绘画现代性进程中是否存在一条“内在理路”,他把个人的情感经验、思想脉络贯穿于自己对近现代绘画史的认识中,或者说,把外缘的影响内化为纯粹个人化的身体经验,以便于从中找出一条被“粗糙的思想与观念的杂草所遮蔽着的‘内在理路’”来。
从视觉上看,王音的绘画似乎是游离于中国当代艺术发展方向之外,显得很保守和“很土”。很少有人像他那样,他的目光是往回看的。王音曾说过“编新不如述旧”,在这个意义上,他的工作多少有点类似中国传统文人“我注六经”、“六经注我”的意味。我们看到,正是经历了激荡的1980年代后,在历史与文化,传统与现实面临重新评价的时刻,王音找到了适合自己性情的道路,即从中国近现代绘画史的源头开始梳理,重新翻检传统脉络,用极朴素、极平实的视觉方式来表达自己对传统与现在时的关系的理解。
此次展览,王音带来了自2003年以来创作的30余件作品,这是继2007年德国的个展之后,又一次王音作品的大型展示,2009年9月26日至2009年11月22日在伊比利亚当代艺术中心展出。
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