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歇斯底里,隐喻与转喻的生活——陈晓云个展

记者:     摄影师:任硕     日期:2013.10.28

歇斯底里(hysteria)是心理原因引发的极端失控症状。用“歇斯底里”来形容陈晓云的作品,是因为在这些关于挣扎、搏斗、无聊、妄想、控诉、抵制、麻木、压迫、凌虐、破坏、亢奋但却徒劳的影像及语言碎片上的每一处,他都竭力做到感官及意志上的极端强度,为了能够与他所经验的现实的歇斯底里相抗衡。

对于陈晓云来说,现实是一个对手,而不是模版,他用作品的脱序来对抗现实的失序,用一种影像的歇斯底里来解决现实的歇斯底里,他让你吞下一只蟾蜍,以免你还会遇到更恶心的事情。在精神分析学中,作为症状的歇斯底里即是源于一种心理防御机制,歇斯底里是一面屏障,用情绪和身体的失控去阻挡意识的发疯。

陈晓云作品的歇斯底里总是表现为在隐喻与转喻这两个维度上的痉挛,把情绪与身体的失控转换成影像及语言的抽搐。他用隐喻与转喻使现实的符号秩序崩溃,又迫使事物与意义的关系在扭曲中再生,他砍断生活丛林里的所有树枝,只是为了结出更多的疤痕。——鲍栋

策展人鲍栋将本次个案研究重点放在A4当代艺术中心2号展厅的“特别项目”,在这个近40米长的“工作现场”中,与陈晓云作品有关的,包括影像、剧照、摄影、草图、方案与文字在内的各种素材将碎片化的拼接成一体。一方面试图从陈晓云的“艺术世界”中还原出艺术家所置身的碎片化的“生活世界”,另一方面则是为了促发观众的阅读与观看对这些碎片的再编辑,使隐喻与转喻的运作就发生在展览现场。

而其他重要影像作品,诸如《为什么是生活》(2010)、《夜/2.4公里》(2009)、《爱你大老板》(2007)、《向夜晚延伸的若干的瞬间‐II》(2004)等以及最新作品《最臭的那部分》(2013)也将集中在展场呈现。同时,个展还将展出陈晓云的摄影代表作,现场为了呈现艺术家摄影与影像之间的生成关系,将把他的摄影以非序列性的群组方式展出。

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