赵能智不是一个潮流的追随者，他更愿意将时间花在钻研那些让他真正感兴趣的事物和现象本身。90年代以来的中国当代艺术，政治波普、玩世现实主义、艳俗艺术等艺术风格和样式大行其道，赵能智作为一名中国当代艺术家，没有去迎合市场的口味将中国文化或者政治符号引用到自己的创作中去，而是坚持个人兴趣，用人物形象的视觉化表达来进行其对人类精神领域的分析。北京当代唐人艺术中心举办的赵能智个展将展出赵能智最新的油画及雕塑...

天安门是中国近代以来最具有上述符号性和表演性的舞台。我们可以看到中国近代史中的多数具有标志性的事件都是在这个背景前发生的，甚至是对于很多中国人而言，以这个场景为背景的图像记忆已经变成了他们历史经验中的一个部分。而历史总是充满了对于宏大叙事的矫饰和夸张，普通人的命运总是被忽视在对于“重大历史事件”的史学描述中。而田子仲的作品恰恰是提供了一种至少是在表面上如何通过历史的背景来审视普通人命运的视角。

以低俗消解崇高：龚剑绘画中的朋克精神——皮力龚剑是我很久以前就认识的艺术家。那时他还没有从湖北美术学院毕业，满世界晃荡，到处找不到北。不久以后，在我策划的一个非常小的展览上，龚剑展出了似乎是他至今为止的唯一的一件录像装置作品。两个电视，一个是大众的娱乐节目，一个是拍摄的关在铁笼里将要被宰食的猫，背景音乐是威瓦尔第的《四季》。很有可能，龚剑现在已经把这个作品当做是一件幼稚的作品，但是我仍然觉得这件作...