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谢文跃摄影展

主办单位:泰康空间
日期:2006/11/18 至 2007/2/15     地址:北京市朝阳区崔各庄乡草场地红一号艺术区B2
策展人:唐昕
       

早期摄影是借助照相机产生的光学现实而实现的图像痕迹,照相机连接着光学现实与图像。通过照相机镜头摄取到的现实景象变成一个光学现实留在照片上,由于这个过程的直接性,人们对于照片上的现实效果深表认可,认为照片上的图像就是现实景象的客观反映。而照相机机械复制现实的能力也曾经让人类社会震惊不已。如何摄取、表现现实情景也成了摄影艺术的重要话题,光学意识成了摄影思维的基本模式。

今天,计算机技术的高速发展切断了光学现实与图像间的直接联系,光学意识的基本模式被冲破,电脑图像丰富并延伸了摄影的言说方法。摄影不再只是对现实的复制,对非现实情景的表现越来越多地受到年轻艺术家的钟爱。

谢文跃最新的摄影作品画面简捷,拍摄的都是在中国为大家熟悉的著名旅游胜地:北戴河海滩、长城、故宫、布达拉宫、泰山等等,或城市最繁华的闹市街区。不同于一般风光摄影的是谢文跃的每一件作品都是由两张照片并置组成,一张游人如织个个摩肩接踵;另一张空无一人惟有风景独在。

一般来说,当我们身为游客挤身于人群之中时,我们的视野往往被许多事所干扰,无法专注于景物,无法与置身其中的景观产生纯粹的交流。那种独自安静地面对面地去体会感受自然,领略其魅力的情景似乎只能在古人的优美诗词中找到。而对于每天经过的繁华闹市,你更是无暇也无心仔细打量。谢文跃的作品让你面对两种可能,给你两种不同感受。一种是你熟悉的,大家与景致彼此融合为一的状况;另一种假设是如果人类不在,只剩景色独存的时候……

对比两张照片,你会发现它们几乎是同一视点;光影告诉观者,两张照片的时刻相当。风、云或海水时刻变化着,显示着自然勃勃的生机,却透露出一个秘密:两张照片有瞬间的时间差别。《北戴河海滩》中,原本海滩上人们用的太阳伞、椅子、救生圈,甚至浴巾和鞋子都原封不动地在那里,人类却在瞬间消失得无影无踪…… 《壶口瀑布》中,壶口瀑布依然壮观汹涌,黄河两岸观看的游人不知去向,只剩下两头驴子还站在原地等待着什么…… 《二七纪念塔》中阳光依然灿烂,周围却寂静无声,每日生活其中的、再熟悉不过的熙熙攘攘的街市,突然人迹全无…… 你无法知道发生了什么,但人类突然间消失了。

两张照片手法相同,都像是抓拍的实景。没人的照片也同样冷静、客观,不带任何个人情绪。看着你熟悉的地方,想象着那里还能感到你的体温,而你再也不能回到那里。城市空无一人,山川还是那么秀美,却不再是人类生存的家园,地球成了一个完好的、人类遗迹的博物馆。作品给人心理的震撼,让你无法长久凝视无人的那张,想象那里发生的一切,一种惶恐从心底油然而生。

谢文跃看似传统的黑白摄影是借助计算机描绘出的某种非现实情境。计算机对通过照相机和电脑得到的两种图像作为主要元素进行处理,准确地表现出艺术家的想象和思考。看似现实的非现实景观的描绘手法,在体现了艺术家对传统摄影的理解的同时,也表达了他们对传统摄影的无限尊重。摄影艺术不再局限于对现实的复制,它无穷的表现力也通过其作品得到了精妙的体现。

艺术家都通过对非现实情景的描述展现出他的所思所想,摄影作为有效的媒介被艺术家们用来表现非现实情景,其光学意识为基本模式的概念被改变的同时,摄影也被新的视觉规则和视觉思维所拥戴而前行。

文/唐昕

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