雨水

                               雨水

                                                    李丹妮

《雨水》画展正应和了春雨潇潇的农历“雨水”节气。展览回到架上绘画，展出陈辉、罗荃木、王亚彬、赵继锋四位尚未成名的年轻画家的作品。

“尚未成名”只是对这些艺术家现状的一个笼统概括，陈辉的风景、罗荃木的山水、王亚彬的梦境图还有赵继锋残酷的熊猫都是让人悚然一惊的作品，值得注目。

熊猫和毛的画像是赵继锋近期作品的创作主题。以毛的肖像为主题是中国当代艺术家的例行创作，余友涵、严培明、尹朝阳等人都有前例可查。但是赵继锋的作品则明显区分于前者，不是政治波普、不是怀念，而是一种生活“流”痕的戏仿。举枪射击、宣读文件、苍老状态的人物，“屋漏痕”一般的痕迹留在画面上，仿佛一种神圣的力量流逝。

野生的熊猫，毛色黑白参杂、圆头圆脑、憨态可掬，但是一双眼睛闪着戒备、警惕和凶残的光，似一双鹰的眼睛。一瞬间，发现这种动物的凶残、暴戾、贪婪。艺术不仅仅是温良恭俭，恶也是真实，至少赵继锋的熊猫就散发着野生的“凶猛”灵气。

王亚彬、罗荃木、陈辉作品有着温文而雅的气质。古都的深厚文化底蕴润泽他们一股闲散的道骨仙风。技法是可以通过学习掌握，但是艺术却是只有一方水土才能滋养出的一方灵秀。

罗荃木的“隐藏的风景”就是心中的山水，他不遵循自古以来看山看水的角度，山川河流都呈现在不同颜色、光线下，“隐藏的风景”也是来自地貌真实的景致。那种内敛还是源于中国文化脉络，透着文人山水画的那种超然、清峻的味道。而陈辉的人像、鸟兽、风景都迷蒙在烟雾氤氲中，却依然也是中国山水的意境。

王亚彬的作品漂浮着怪异和奢华的气息，色彩来源于中国的古代壁画，纯净端庄，画面上的人物，大象、小鹿和火山，都游离在一个不可触摸的梦境里。千年的中原文化隐隐浮现。他常提起“帝国时代”这个词，秦帝国、汉帝国、唐帝国，帝国时代的文化辐射力量之强大，似乎在他的画面传承，那是帝国的气势，这正是他作品中那让人触摸不到的尊贵梦想。

“雨水”这个节气依循天道作息的古朴生活，这些艺术家依循艺术的本真，耕作自己的天地。雨水已来，润物细无声。